二零零五年十一月九日
創作，然後分享
我曾在中學裏教過中文科，現在母校崇基學院工作，不斷接觸學生，發現許多年青人對文學創作都甚有抱負，只是少了個機會，缺了些動力。我讀書的時候也差不多，自問熱愛文學，平時也有感而發地寫了不少作品堆在抽屜裏，有機會在報章雜誌上發表一下是件樂事，不然就在同窗好友間傳閱，很有點文藝青年的使命感。
大學畢業之際，恰逢金聖華教授大力推動第一屆新紀元全球華文青年文學獎。我看了宣傳海報嚇一大跳，評判全是白先勇、余光中之類書本電視上才見得到的名人，協辦的海內外著名學府排?一張紙，獎金獎品讓我倒吸一口涼氣，都是四、五位數字呀，怎麼敢參加？幸好上了何杏楓教授的課，她呼籲系裏的同學積極嘗試。我想了又想，也對，創作嘛，不一定要拿獎才算成功，有作品就有可以與人分享的園地，而且大家都支持才能帶起文學氣氛，特別是大學生，更應該用實際行動在大學校園裏引發出這股風氣。於是，我粗著膽子寫了篇〈示威遊行〉，在比賽截止的那天氣喘噓噓地交去文學院辦公室，拿了獎，得到了許多人的賞識和幫助，也就有了日後《示威遊行》和《最快樂的事》的出版，能繼續與人分享我的創作生命。
得獎是我在文學天地裏得到的莫大鼓勵，支持我不斷創作，為的不再是獎項，而是自我生命價值的一種體現。獲獎後，文章結集出版，是為《春來第一燕》，除了親朋好友，能與我在文學方面分享的人更多了。還記得評判之一的白先勇先生說得獎文章「狗眼看人，饒有趣味」；盧瑋鑾老師和金聖華教授鼓勵我繼續努力；為我一圓作家夢的張曼娟教授在《示威遊行》的序文裏問：「把詮釋的權力交給命運不能自主的寵物，其中又寓涵著什麼樣的嘲諷？」。師姐黃念欣在〈有一種「獲獎體」存在嗎?——讀新紀元全球華文青年文學獎作品集〉一文中寫道：「以一隻狗的眼光看當時香港鬧烘烘的示威文化，色盲的狗希望有一天看到色彩的世界，人卻在示威中找尋黑白分明的香港。吳克勤至今創作不輟，〈示威遊行〉不算是她最出色的作品，卻在整個比賽中無獨有偶地發揮了深刻的地域代表性。」這些評點著實讓我竊喜了好一陣子。的確，我沒有停下來，無論工作多忙人多累，心中總有股騷動，不寫不快。我對自己的創作有要求，每一段時期都要有所不同、有所進步。就如何杏楓教授在短篇小說集《最快樂的事》序文中寫我的成長：「克勤在前一時期所採用的孩童和寵物視角，有助繞過種種的『難以言說』和『不明所以』。〈不眠夜〉的可貴處，就正在其坦然面對種種『難以言說』，並在『言說』中帶出『人味』。」
我想，當青年朋友面對這麼吸引的文學獎時，無論獲獎與否，也難免會有種種「難以言說」和「不明所以」的情緒。我希望以自己創作路上充?人味、廣受提攜的經歷，鼓勵大家創作、參賽、與人分享你的作品。第三屆新紀元全球華文青年文學獎十一月十五日就截止了，拿出勇氣，支持文學創作，為自己的生命譜寫新的一章﹗
吳克勤小姐
第一屆「新紀元全球華文青年文學獎•短篇小說組•季軍」得主
二零零五年十一月一日
靈感
故事 曲折的身世倚在窗台前
細細的雨絲造就悲喜情節的背景
我附耳在命運的門上聆聽季節繁盛的私語
散文 踏著輕盈的步伐流浪於天空
追逐著艷陽的去向
我輕敲星宿的門戶
靜候百萬光年後
星 以殞落姿態作轟烈回應
詩歌 以多感的眼睛俯視人間
垂憐落葉與世情的枯萎
困窘依附人性成為劣根
我以寂寞的鑰匙開啟混沌心靈
作家 眺望天地，我的文字想像寬敞如穹蒼原野
風擁抱雪花在我寧靜的夢裡旋舞
我把雀躍的思想放飛如和平鴿
微笑著對它說﹕「你……自由了」
黃燕萍女士（第一屆「新紀元全球華文青年文學獎」•散文組
•一等優秀獎得主）、顏麗珊（安柱中學•中三）
師生合作詩
二零零五年十月二十一日
第三屆「新紀元全球華文青年文學獎」（以下簡稱華文獎）即將於十一月十五日截止。在這個時候讀《春來第一燕》與《春燕再來時》兩部得獎作品集，難免有撫今追昔，回顧與前瞻的意味。我一向為文學獎得獎作品集所吸引，倒不是為了歸納得獎門徑，而是對於每個文學獎的評審標準、作品風格與編輯安排都因其深具個性而十分著迷。得獎作品亦每每因為其競賽目的，而有一股獨特的「蠻勁」，其情感的傾瀉與特強的自我表現性，以及稍稍超水平的炫技性，都讓這些文學獎作品有一份無可取代的原初魅力。不帶貶義地說，我覺得有一種叫「獲獎體」的文類存在，而「文學獎學」肯定是文學正典化（canonization）研究中不可或缺的一個項目。
手邊的《春來第一燕》與《春燕再來時》已分別是2002和2004年出版的作品。這兩年一度的華文獎予人重量級的感覺，余光中就曾戲說這可能是全球名字最長的一個華文文學獎。若作為研究「文學獎學」的材料，這兩部選集誠然詳盡而完備，可讓人讀出許多意料之外的內容，包括像王蒙、白先勇、劉以鬯、余光中、林文月等評判們出奇開闊與多元化的品味，以及得獎人個性與作品的互滲或互相杆格。但整體的感覺，隨著新紀元的邁進，我覺得第一屆的作品集較具戲劇性和鮮明的區別性，而第二屆的作品集則更自我和內在，接近寫作的本質。
《春來第一燕》的第一篇是小說組冠軍陳志鴻的〈昨日之島〉，作者來自馬來亞大學，因此小說中的島國意象別具意味，多線結構將兇殺、婚姻、回憶、秘密的主題與彷彿懸浮不定的島嶼意象相聯接。其中敘事技巧之複雜，以及鬱悶潮濕的氣氛，寫活了回憶深淵的不可臆測，亦同時帶有當代馬華文學優秀作家如黃錦樹、張貴興的技巧內容的份量感，深具文學上的地域色彩。當年小說組雙冠軍的另一篇作品，內蒙古大學王澤明的〈好像蛻變〉，寫的是大學生神話化的戀愛追求，沒有期待中的大漠草原風光（事實上作者曾經在領獎台上對有記者問他會否以獎金買牛羊或馬這些刻板又好笑的問題顯得不屑回應），但女主角楊丹的清白爽朗，酣暢又憂傷的生活調子，讓人聯想到另一種豪邁的氣質，一種僅屬於當代中國青年的高蹈視野氣質，玩世不恭、諧謔世故，見證了一代人蛻變的面貌。季軍是香港中文大學吳克勤的〈示威遊行〉，以一隻狗的眼光看當時香港鬧烘烘的示威文化，色盲的狗希望有一天看到色彩的世界，人卻在示威中找尋黑白分明的香港。吳克勤至今創作不輟，〈示威遊行〉不算是她最出色的作品，卻在整個比賽中無獨有偶地發揮了深刻的地域代表性。散文和翻譯組的作品也有類似的情況，在語文、題材與手法方面，都有大量地域殊性。我以為，這是《春來第一燕》的第一個「獲獎體」特色。
第二屆得獎作品集《春燕再來時》的地域性其實沒有減少，只是明顯有更內在的探討。冠軍是台灣東吳大學的陳柏青的〈大屋〉，當中對一所與母同住的大屋中各種回憶與聲音氣味空間的極度膨脹的細節描寫，讓人對大屋的意旨昇華至一個本質而內在的層次。亞軍復旦大學的〈陰雨梅天〉刻意加入江南軟儂口語，寫崑曲的藝術世界與情感世界；季軍得獎者丁新征來自蘭州大學，其作品〈追殺丁二狗〉，寫出遍地玉米、糞肥與饃餅的鄉土氣息。另一雙季軍徐敏霞〈脆弱的聯繫〉以城市急景中的大學生戀愛前途為題材，在海歸派的衝擊下帶來新一波的愛情哲學，同時來自上海復旦大學，與〈陰雨梅天〉的擁抱傳統又大異其趣。不過整體感覺而言，《春燕再來時》讀來較為親切在地，寫下形形色色的「我」的體會。一往無前的「自我」，許是「獲獎體」第二個特色。
第三個特色會是什麼呢？踏入新紀元後的五年，新青年們又有什麼新的文學體會呢？這都要留待第三屆的參加者自行定義了。我想「獲獎體」作為一種文類研究應該大有可為，正如為文學獎而寫作，從來是天經地義的事情。因為榮譽與肯定，本就是寫作人無須諱言的精神支柱。這種肯定的力量，非得親身經歷過，否則永遠無法估量。
有一種「獲獎體」存在嗎？
－－讀新紀元全球華文青年文學獎作品集
黃念欣
由香港中文大學文學院主辦的「第三屆新紀元全球華文青年文學獎」將於本年十一月十五日截稿。你是否有興趣將你的靈感抒之成文？更是否有勇氣將作品投寄文學獎，與世界各地的同學，一較短長？
欲知參賽詳情，請閱覽本網頁「徵稿細則」一欄。我們期待你的投稿！
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